1946 趋临界改造（2 / 2）

清醒的时候，义体高川认知到自己正在被转移处理，近江和莎通力合作，似乎要对义体进行新的改良——自己正躺在一个充满了机械感，蒸汽朋克般巨大而粗糙，却从中让人感到无穷力量的四方偏方面体装置中，这个装置同时具备对称和不对称的美感，哪怕置身其中，也能从半透明的外壳形状上，通过不同角度的观测，去感受那对称和不对称的地方。这种美和其表面的粗糙笨重的感觉有一种相当完美的协调性，毋宁说，这种难以言喻的协调性和美感，以及不同角度限制的对称和不对称，正是这个装置显得强大的本质。

神秘，在四方偏方面体的形态中流转、释放、被人所感知到。义体被禁锢在其中，高川只有脑袋可以转动，目光穿越半透明的装置外壳时，可以看到多彩的流光，进而有一种“装置在行进”的感觉，却又无法具体判断装置之外到底是怎样的状况和结构。他觉得自己就像是被拘束在一条长长的输送管道中，以可怕的速度向着目的地前进。

终点是什么样子，最终也没能确认。高川感觉装置停下来的时候，身体已经随同装置一起“竖立”起来。下一秒，义体就被拆解了，这一次，他可以看到自己身体百分之六十部分的义体被去除后，剩下的血肉躯干到底是什么样子，那当然是足以让普通人晕厥的模样，高川自己也很难形容它的丑陋，以及从这种丑陋中流露出来的怪诞和残忍，那简直就不是一个“人”应该有的样子。而即便是这副模样，这些血肉仍旧在工作，没有任何的迟滞和衰竭情况，简直不可思议。高川自己并没有感觉到，到底是怎样的力量在维持这团血肉之躯的运作。

无法用“腐烂”或是“断裂”之类的词语去描述这个血肉之躯的境况，它是不完整的，让人感到恐惧的，而高川清醒地目睹了它的存在，一直以来都如同理所当然般，是这个身体一部分的义体部分，正在无形的力场中扭曲、分解、重新塑造、改变形态和性质，乃至于外形和细节上也在发生变化。这些细腻的变化天然就让高川觉得，那已经不是自己的东西，而是和自己的身体无关的另一种材料或装置。在生理上的排斥产生之前，精神上的排斥已经开始了。

就义体高川所想，这才是整个改造过程中最困难的一环——究竟该如何才能够让这些东西和血肉之躯结合，并和过去一样被自己理所当然地接受，如臂指使呢？反过来说，既然负责手术的近江和莎都没有让自己这边于昏迷中完成整个改造，那就意味着，自己必须清醒地看到这一幕，感受这一幕，在她们看来是十分必要的，也是改造不可或缺的一环。

因为，尽管不知道“莎”的个性如何，但是，近江本人是绝对不会做无用功的。

四方偏方面体装置随同义体的新构造一同发生某种变化，就如同从一个细胞分裂成两个，有这么一种活生生的有机运动感，看似坚硬的结构和粗糙的材质，在这个过程中表现出意外的弹性和可塑性。就在义体高川陡然的一恍惚间，偏方四面就变成了乍看仿佛蛋形的形状，但仔细辨认，就能发现表面并非光滑的弧度，而是由许许多多的不规则平面构成，这些平面是如此密集，细小，但仅从“面”而言，没有弧度，也没有凹凸，十分平整，就像是用锋利的刀通过不断削割这些平面，进而达成一个宏观视觉上的蛋形。

不是象征着“完美”的球形，而是“诞生中的一个过程”的蛋形——这种意义在义体高川观测到这个形状的时候就理解了，并且一个不存在他所知的科学定义中的专有名词出现他的脑海中，用以描述这个装置：偏光的偏方三八面体。

然而，这个装置所拥有的面数，早已经远远超过这个名词所暗示的面数了——这很不寻常，不仅仅因为知晓其名的过程，理解其意的过程不寻常，其理解和实体上的偏差也很不同寻常，仿佛这种差异本身就存在一个更深刻的含义。

义体高川就如同在这个“偏光的偏方三八面体”中孕育、构成、孵化。义体再次以肢体结构的模样成形，就如同直接用一个套在血肉之躯上的无形模板去成型。同时从手指、脚尖和脑袋开始，大量如同在焊接般的火花迸射出来，刺耳的机械噪声直接出现在义体高川的脑海中，而不是从耳朵里钻进去的。实际上，他十分清楚，自己的脑袋在脱离义体结构后，只剩下三分之一的部分，这点血肉甚至连“大脑”都无法完成构成，而自己的思维和感知，却完全没有受到这种残缺的影响。

那声音不经过耳朵就钻入义体高川的脑海中，那火花仿佛也并非经过眼球，直接就进入大脑中。紧随其后，完整而强烈的感官感受宛如爆炸一样迅速蔓延到他的整个身体。义体高川无法形容，这到底是痛楚还是别的什么感觉，但是，这些感觉的强度不断让他处于一个差点昏厥的极限状态。即便如此，他仍旧只是在这个极限徘徊，而没有真正失去自身的意识。

他可以思考，可以想象，所有用脑子进行的事情都完全可以做到，然而，这种清醒反而让那些濒临极限的感受显得愈加强烈。

义体高川觉得自己在尖叫，但是，尖叫声似乎也被义体接驳过程的“噪音”盖过了。